乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼，便具凌雲概」，畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。

這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品，巨大的畫面尺寸，令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中，使用鮮艷的色彩，並加上西方繪畫光影透視的效果，呈現出華麗的面貌，有著燦爛奪目的感覺。

本幅為清朝最典型的祝壽圖，在偌大的壽字內，繪出仙界飄緲空靈的和樂境界，此喻「福如東海長流水、壽比南山不老松」構景功妙。

圖繪櫻桃幹上，二桑鳲棲止。敷色濃豔，層次分明，陰陽向背皆備。翎毛之用筆，尤其精細，毛色豐潤，似突顯躍然於紙面。本幅為郎世寧「仙萼長春」冊第八開。

本卷用細筆硬毫書寫，筆墨枯勁，於規矩法度中，奇蹤變化，神采動盪，迂迴盤繞處有驚蛇走虺，驟雨旋風之勢。九十五行以後，字形漸大，運筆更放，達於淋漓酣暢，心手兩忘之境，為草書藝術的極致。

鄒一桂畫，原出惲南田，唯因作品多為應制之作，執規循矩，不敢逾越方圓之外。故用筆工整，著色雅艷。

「清明上河圖」是寫實風俗畫的傑作，歷代臨仿者甚多，此卷是由清宮畫院的五位畫家在乾隆元年（西元一七三六年）合作畫成， 因此又稱為「清院本」。

乾隆二十（1755年）平定伊犁時，於格登鄂拉立戰績。高宗為之作歌，七月命阿玉錫入覲，召郎世寧為之作持矛盪寇圖。

本幅為清朝最典型的祝壽圖，在偌大的壽字內，繪出仙界飄緲空靈的和樂境界，此喻「福如東海長流水、壽比南山不老松」構景功妙。

林玉山以水牛為描寫對象，透過寫生觀察的方式，表現栩栩動人的生命力

翱翔在高空中，浩瀚無涯的藍天，眼下是一望無際的滾滾雲海，在繁忙的生活中，讓想像的翅膀載著妳的心飛越雲天。

以八色鳥 的顏色為圍巾的獨特設計，經分段綁染、多次複染、 每染一種顏色即以綁紮技法作保留色的防特的氣質。