此畫春杏一株,由畫幅左側向古上方伸張。幹先鉤畫,再行皴擦,枝則多用濃墨寫成。滿樹繁花,不著脂粉,去絕俗豔之氣。花以濃淡墨點成,繁花複加密蕊,益增筆調之變化。
設色畫。款云。聖製賦得人立藕花風。王圖炳恭錄。荷花代表著君子以及清高的象徵。又荷與「和」諧音,故有意比和合、祥和吉利之意。
奇蹤變化,神采動盪,實為草書藝術的極致表現。
元繡之作傳世極少。世幅用線粗鬆,長針交錯平繡,色彩變化較少。梅幹繡線幾乎磨損殆盡,露出繡稿白線,坡陀上小草,繡後以墨筆添畫。通幅設色清雅,用針平整,由是幅可略窺元繡品之風格。
杜甫有麗人行之詩作此即描繪詩中秦韓虢三國夫人出遊.女子容豐肥,衣飾華麗.馬匹亦肥壯縱轡徐行,輕盈優美.人物造形與設色尚有唐風。
此畫卷不僅是富春的隱居景致,更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。
用色鮮麗明亮,用筆圓熟,界畫橋樑、屋宇、人物皆細膩嚴謹,雖失去了宋代古制,卻是研究明清之際社會風俗不可缺的材料。
這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品,巨大的畫面尺寸,令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中,使用鮮艷的色彩,並加上西方繪畫光影透視的效果,呈現出華麗的面貌,有著燦爛奪目的感覺。
從用筆來看,此帖多圓鈍的用筆,點畫勾挑都不露鋒,結體平穩勻稱,在優美的姿態之中,流露出質樸內斂的意韻。乾隆皇帝極珍愛此蹟,譽之為「天下無雙,古今鮮對」。
科爾沁郡王諾們額爾龢圖於乾隆八(西元1743)年,進貢駿馬一匹。郎氏奉旨寫生,大小尺寸與真馬近似,生動而逼真。
快雪時晴帖是一件行楷書短簡,內容是大雪之後向友人的問候。清朝乾隆皇帝極珍愛此蹟,譽之為「天下無雙,古今鮮對」。
以沒骨設色法畫紅、白、紫三色牡丹各一株,姿態或正或側或背,曲盡變化。賦色於明麗鮮豔中,散發出一股清新俊逸,高雅脫俗之氣質。