乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼,便具凌雲概」,畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。
這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品,巨大的畫面尺寸,令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中,使用鮮艷的色彩,並加上西方繪畫光影透視的效果,呈現出華麗的面貌,有著燦爛奪目的感覺。
本幅為清朝最典型的祝壽圖,在偌大的壽字內,繪出仙界飄緲空靈的和樂境界,此喻「福如東海長流水、壽比南山不老松」構景功妙。
圖繪櫻桃幹上,二桑鳲棲止。敷色濃豔,層次分明,陰陽向背皆備。翎毛之用筆,尤其精細,毛色豐潤,似突顯躍然於紙面。本幅為郎世寧「仙萼長春」冊第八開。
本卷用細筆硬毫書寫,筆墨枯勁,於規矩法度中,奇蹤變化,神采動盪,迂迴盤繞處有驚蛇走虺,驟雨旋風之勢。九十五行以後,字形漸大,運筆更放,達於淋漓酣暢,心手兩忘之境,為草書藝術的極致。
鄒一桂畫,原出惲南田,唯因作品多為應制之作,執規循矩,不敢逾越方圓之外。故用筆工整,著色雅艷。
「清明上河圖」是寫實風俗畫的傑作,歷代臨仿者甚多,此卷是由清宮畫院的五位畫家在乾隆元年(西元一七三六年)合作畫成, 因此又稱為「清院本」。
乾隆二十(1755年)平定伊犁時,於格登鄂拉立戰績。高宗為之作歌,七月命阿玉錫入覲,召郎世寧為之作持矛盪寇圖。
林玉山以水牛為描寫對象,透過寫生觀察的方式,表現栩栩動人的生命力
翱翔在高空中,浩瀚無涯的藍天,眼下是一望無際的滾滾雲海,在繁忙的生活中,讓想像的翅膀載著妳的心飛越雲天。
以八色鳥 的顏色為圍巾的獨特設計,經分段綁染、多次複染、 每染一種顏色即以綁紮技法作保留色的防特的氣質。