從用筆來看,此帖多圓鈍的用筆,點畫勾挑都不露鋒,結體平穩勻稱,在優美的姿態之中,流露出質樸內斂的意韻。乾隆皇帝極珍愛此蹟,譽之為「天下無雙,古今鮮對」。
這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品,巨大的畫面尺寸,令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中,使用鮮艷的色彩,並加上西方繪畫光影透視的效果,呈現出華麗的面貌,有著燦爛奪目的感覺。
此畫所描寫的雛鶴並非常見的繪畫題材,乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼,便具凌雲概」,畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。
用色鮮麗明亮,用筆圓熟,界畫橋樑、屋宇、人物皆細膩嚴謹,雖失去了宋代古制,卻是研究明清之際社會風俗不可缺的材料。
寫生綿羊三隻,表示「三羊開泰」之意。畫法參酌中西,把母羊溫柔慈愛、小羊稚嫩天真的表情動作,描寫得極為傳神動人,背後襯景的老梅、翠竹,用筆自由,具有傳統中國畫法的寫意情趣。
鄒一桂畫,原出惲南田,唯因作品多為應制之作,執規循矩,不敢逾越方圓之外。故用筆工整,著色雅艷。
此畫卷不僅是富春的隱居景致,更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。
杜甫有麗人行之詩作此即描繪詩中秦韓虢三國夫人出遊.女子容豐肥,衣飾華麗.馬匹亦肥壯縱轡徐行,輕盈優美.人物造形與設色尚有唐風。
元繡之作傳世極少。世幅用線粗鬆,長針交錯平繡,色彩變化較少。梅幹繡線幾乎磨損殆盡,露出繡稿白線,坡陀上小草,繡後以墨筆添畫。通幅設色清雅,用針平整,由是幅可略窺元繡品之風格。
奇蹤變化,神采動盪,實為草書藝術的極致表現。
設色畫。款云。聖製賦得人立藕花風。王圖炳恭錄。荷花代表著君子以及清高的象徵。又荷與「和」諧音,故有意比和合、祥和吉利之意。
此畫春杏一株,由畫幅左側向古上方伸張。幹先鉤畫,再行皴擦,枝則多用濃墨寫成。滿樹繁花,不著脂粉,去絕俗豔之氣。花以濃淡墨點成,繁花複加密蕊,益增筆調之變化。