【 台灣漆藝發展史 】借鏡傳統走出自我

● 台灣漆器歷史
★台灣漆器工藝乃傳自福建。明清以來均塗漆罩金、朱漆、黑漆或畫花紋，或施螺鈿，外觀上頗為高雅華美，但多過於單調。明清時期，一批福州、泉州髹漆匠師移居台灣，從此，台灣漸有大陸風格的漆器，如鹿港、大溪等地生產幹漆塗裝家具，台中、台北、新竹等地生產漆籃、漆盤、漆盒等。

★ 日據時代，日本有計畫的在台灣培植漆工事業，引種漆樹、製作漆器、在台中市設立工藝美術漆器製作所，產品供在台日人使用並銷售日本。又建立傳習所(後改為私立工藝專修學校)。此時，福州師傅的作品見大陸特色；衝繩師傅以堆錦出名；台中漆工擅長“蓬萊塗”，又見台灣鄉土特色；對台灣的漆器產業有深遠的影響。

★ 1945年後，開始生產大陸風格漆器，如脫胎漆器、漆畫掛屏等，銷售對象為島上居民。由於外銷斷線，日式漆器生產歸於沉寂。70年代以後，日本經濟迅速發展，再度來台尋求木胎漆器的原料和廉價勞動力。短短幾年，豐原、新竹的漆器工廠又蓬勃發展，依日本商社的訂單打樣，用大漆或化學透明漆塗飾，主銷日本。1980年至1985年是台灣漆器銷往日本的全盛時期，豐原地區漆器製造工廠達三四十家，占台灣漆器工廠數的90%以上，從業人數達3000人。

★ 約1988年後，臺灣經濟環境改善與勞基法的施行造成台幣升值和工資上漲，地區產業經營面臨極大的困難，日本的訂單也愈趨減少。有業者漸將工廠外移到工資低廉的中國大陸或越南尋找機會，留在臺灣的漆器產業也日漸蕭條，只剩少量生產供應內銷市場，目前在豐原地區從事漆器生產、販賣廠家不到十家。

★ 在外銷工藝產業逐漸萎縮後，肩負全國工藝發展的國立臺灣工藝研究所（前臺灣省手工業研究所）從1990年起引進日本地域振興、社區總體營造及文化產業的觀念，結合文建會的行政資源，讓臺灣社會重新認識「工藝」在社會發展的價值。1996年起，由國立傳統藝術中心 委託辦理「陳火慶先生」及「賴高山先生」等漆器藝人技藝的保存傳習，使得漆器技藝得以傳承，造就許多漆藝新血。

★ 2002年起行政院 推動的六大國家發展計劃中，文化創意產業十三項中「傳統工藝技術」被列為重要項目之一，近年來在文化創意產業的風潮下，傳統工藝逐漸展現其魅力，從公部門的政策計劃到民眾的參與、產業界的呼應，均呈現欣欣向榮的景象。

★ 除政府單位外，民間單位也積極投入漆器發展行列。如南投埔里鎮的「龍南天然漆文物館」及台中市的「臺灣漆器博物館」，對漆藝的推廣及教學均做出貢獻。近年來在大學教育中，如私立大葉大學 、國立台南藝術學院、國立雲林科技大學等相繼開辦漆器相關課程，也透過教學讓更多年青學子瞭解漆器之美。

● 工藝和藝術特色
★來自日本四國的「山中公」配合台灣風土民情特色，發展出「蓬萊塗」成為台灣漆藝的代表漆塗。將如香蕉、鳳梨、原住民等富有台灣意象的事物，雕刻於漆器上稱為「蓬萊塗」。技法傳承自讚岐彫，此技法改良自鎌倉彫，先用彫刻刀先刻出高低不同的部位，再刻出清楚的輪廓紋樣，然後用生漆多次塗抹後，用色漆在紋樣部分上色，色漆乾了之後，最後上粉塗抹，製造出陰影暈染效果。

★ 台灣現代漆藝是台灣特殊歷史、地理條件的產物。大陸漆藝、日本漆藝此起彼伏地輪番進入台灣，形成島上大陸傳統漆器衰落；而以現代審美為主導、以日本漆器工藝為借鏡、浸透中華人文氣息的台灣現代漆器誕生。它與社會生活的前進同步，從觀念、設計、銷售諸方面率先進入了現代生活。更見單純簡練的現代意識。

★ 國立臺灣工藝研究所近年來推動生活工藝館進駐工坊、培育技藝人才、施行國外展覽，使得臺灣漆器工藝的創新品質、美感魅力大幅提升。

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