奇蹤變化，神采動盪，實為草書藝術的極致表現。

元繡之作傳世極少。世幅用線粗鬆，長針交錯平繡，色彩變化較少。梅幹繡線幾乎磨損殆盡，露出繡稿白線，坡陀上小草，繡後以墨筆添畫。通幅設色清雅，用針平整，由是幅可略窺元繡品之風格。

杜甫有麗人行之詩作此即描繪詩中秦韓虢三國夫人出遊.女子容豐肥,衣飾華麗.馬匹亦肥壯縱轡徐行,輕盈優美.人物造形與設色尚有唐風。

此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。

鄒一桂畫，原出惲南田，唯因作品多為應制之作，執規循矩，不敢逾越方圓之外。故用筆工整，著色雅艷。

寫生綿羊三隻，表示「三羊開泰」之意。畫法參酌中西，把母羊溫柔慈愛、小羊稚嫩天真的表情動作，描寫得極為傳神動人，背後襯景的老梅、翠竹，用筆自由，具有傳統中國畫法的寫意情趣。

用色鮮麗明亮，用筆圓熟，界畫橋樑、屋宇、人物皆細膩嚴謹，雖失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會風俗不可缺的材料。

此畫所描寫的雛鶴並非常見的繪畫題材，乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼，便具凌雲概」，畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。

這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品，巨大的畫面尺寸，令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中，使用鮮艷的色彩，並加上西方繪畫光影透視的效果，呈現出華麗的面貌，有著燦爛奪目的感覺。

從用筆來看，此帖多圓鈍的用筆，點畫勾挑都不露鋒，結體平穩勻稱，在優美的姿態之中，流露出質樸內斂的意韻。乾隆皇帝極珍愛此蹟，譽之為「天下無雙，古今鮮對」。

科爾沁郡王諾們額爾龢圖於乾隆八（西元1743）年，進貢駿馬一匹。郎氏奉旨寫生，大小尺寸與真馬近似，生動而逼真。

快雪時晴帖是一件行楷書短簡，內容是大雪之後向友人的問候。清朝乾隆皇帝極珍愛此蹟，譽之為「天下無雙，古今鮮對」。