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【 台灣漆藝發展史 】借鏡傳統走出自我

【 台灣漆藝發展史 】借鏡傳統走出自我

● 台灣漆器歷史
★台灣漆器工藝乃傳自福建。明清以來均塗漆罩金、朱漆、黑漆或畫花紋,或施螺鈿,外觀上頗為高雅華美,但多過於單調。明清時期,一批福州、泉州髹漆匠師移居台灣,從此,台灣漸有大陸風格的漆器,如鹿港、大溪等地生產幹漆塗裝家具,台中、台北、新竹等地生產漆籃、漆盤、漆盒等。

★ 日據時代,日本有計畫的在台灣培植漆工事業,引種漆樹、製作漆器、在台中市設立工藝美術漆器製作所,產品供在台日人使用並銷售日本。又建立傳習所(後改為私立工藝專修學校)。此時,福州師傅的作品見大陸特色;衝繩師傅以堆錦出名;台中漆工擅長“蓬萊塗”,又見台灣鄉土特色;對台灣的漆器產業有深遠的影響。

★ 1945年後,開始生產大陸風格漆器,如脫胎漆器、漆畫掛屏等,銷售對象為島上居民。由於外銷斷線,日式漆器生產歸於沉寂。70年代以後,日本經濟迅速發展,再度來台尋求木胎漆器的原料和廉價勞動力。短短幾年,豐原、新竹的漆器工廠又蓬勃發展,依日本商社的訂單打樣,用大漆或化學透明漆塗飾,主銷日本。1980年至1985年是台灣漆器銷往日本的全盛時期,豐原地區漆器製造工廠達三四十家,占台灣漆器工廠數的90%以上,從業人數達3000人。

★ 約1988年後,臺灣經濟環境改善與勞基法的施行造成台幣升值和工資上漲,地區產業經營面臨極大的困難,日本的訂單也愈趨減少。有業者漸將工廠外移到工資低廉的中國大陸或越南尋找機會,留在臺灣的漆器產業也日漸蕭條,只剩少量生產供應內銷市場,目前在豐原地區從事漆器生產、販賣廠家不到十家。

★ 在外銷工藝產業逐漸萎縮後,肩負全國工藝發展的國立臺灣工藝研究所(前臺灣省手工業研究所)從1990年起引進日本地域振興、社區總體營造及文化產業的觀念,結合文建會的行政資源,讓臺灣社會重新認識「工藝」在社會發展的價值。1996年起,由國立傳統藝術中心 委託辦理「陳火慶先生」及「賴高山先生」等漆器藝人技藝的保存傳習,使得漆器技藝得以傳承,造就許多漆藝新血。

★ 2002年起行政院 推動的六大國家發展計劃中,文化創意產業十三項中「傳統工藝技術」被列為重要項目之一,近年來在文化創意產業的風潮下,傳統工藝逐漸展現其魅力,從公部門的政策計劃到民眾的參與、產業界的呼應,均呈現欣欣向榮的景象。

★ 除政府單位外,民間單位也積極投入漆器發展行列。如南投埔里鎮的「龍南天然漆文物館」及台中市的「臺灣漆器博物館」,對漆藝的推廣及教學均做出貢獻。近年來在大學教育中,如私立大葉大學 、國立台南藝術學院、國立雲林科技大學等相繼開辦漆器相關課程,也透過教學讓更多年青學子瞭解漆器之美。  

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● 工藝和藝術特色
★來自日本四國的「山中公」配合台灣風土民情特色,發展出「蓬萊塗」成為台灣漆藝的代表漆塗。將如香蕉、鳳梨、原住民等富有台灣意象的事物,雕刻於漆器上稱為「蓬萊塗」。技法傳承自讚岐彫,此技法改良自鎌倉彫,先用彫刻刀先刻出高低不同的部位,再刻出清楚的輪廓紋樣,然後用生漆多次塗抹後,用色漆在紋樣部分上色,色漆乾了之後,最後上粉塗抹,製造出陰影暈染效果。

★ 台灣現代漆藝是台灣特殊歷史、地理條件的產物。大陸漆藝、日本漆藝此起彼伏地輪番進入台灣,形成島上大陸傳統漆器衰落;而以現代審美為主導、以日本漆器工藝為借鏡、浸透中華人文氣息的台灣現代漆器誕生。它與社會生活的前進同步,從觀念、設計、銷售諸方面率先進入了現代生活。更見單純簡練的現代意識。

★ 國立臺灣工藝研究所近年來推動生活工藝館進駐工坊、培育技藝人才、施行國外展覽,使得臺灣漆器工藝的創新品質、美感魅力大幅提升。

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